Comment utiliser des jets avant à deux mesures pour jouer à la sauvegarde Bluegrass Banjo

Lorsque vous êtes à l'aise pour jouer des jets avant d'une mesure dans la sauvegarde du cou, vous vous rapprochez du vrai son de banjo bluegrass vous étendez le rouleau d'une mesure sur la ligne de mesure pour créer de nouveaux motifs à deux mesures semblables à ceux que jouent les joueurs professionnels pour accompagner les autres dans des groupes de bluegrass.

Avec ces groupements à deux mesures, un nouveau défi se présente: savoir quand et comment arrêter le jet d'avant pour répondre à tout ce qui se passe dans la prochaine (troisième) mesure. Plus souvent qu'autrement dans la musique bluegrass, cela va être un nouvel accord.

Capture de la touche d'échappement

La formule utilisée par les joueurs expérimentés pour organiser ces motifs plus longs consiste à mettre fin à un groupement de poulies en deux mesures avec les cordes de frappe de la main jouée par l'index , le pouce et le majeur. Parfois appelé un lèche d'échappement, cette séquence de fermeture I-T-M vous permet de commencer la phrase suivante avec un autre rouleau avant qui peut être initié par le pouce ou l'index.

Utiliser des patterns de roulis en avant dans la tonalité de G

Essayez de jouer à travers ces deux modèles de roulis avant pour faire correspondre la progression d'accords au classique bluegrass "Blue Ridge Cabin Home". "Les lèches d'échappement utilisées pour chaque accord sont enfermées dans des boîtes.

Regardez de près cet exemple et vous découvrirez que le lick d'échappement ITM a deux options de chaînes différentes: Vous allez jouer soit une deuxième chaîne-troisième-chaîne-première chaîne ou une troisième chaîne- quatrième chaîne-première chaîne. L'une ou l'autre version sera parfaite pour tout accord, mais à mesure que vous gagnerez de l'expérience et de la confiance en utilisant la méthode d'échappement, vous entendrez que votre choix de cordes sera largement déterminé par ce que vous allez jouer ensuite.

Sauvegarde avant-arrière à deux mesures pour la progression "Blue Ridge Cabin Home".

Utilisation de modèles de rouleau avant dans la clé de C

Vous pouvez également utiliser des caractères d'échappement pour créer une sauvegarde de rouleau avant dans d'autres clés. Essayez ce même type de progression, transposé à la touche de C, en utilisant des échappées qui vous permettent de passer en douceur de la C aux accords F et G.

Sauvegarde sur deux rouleaux en avant sur la touche C.

Ajout de diapositives à des modèles en avant

Il est maintenant temps de faire encore mieux l'accompagnement en avant en ajoutant des diapositives à plusieurs G vers l'avant Phrases -roll.Cet exemple vous présente quatre différents licks de sauvegarde que vous pouvez insérer dans n'importe quelle chanson qui a une séquence G-chord à deux mesures (et qui comprend un lot de chansons!). Notez que chacun de ces exemples se termine par un coup de fuite qui mène à la phrase ou à l'accord suivant.

G1 est construit sur le même motif de rouleau utilisé ci-dessus avec l'ajout d'une diapositive de quatrième corde au deuxième battement. Notez que l'ajout de cette diapositive fait que cette phrase sonne infiniment plus fraîche! G2 s'appuie sur G1 en ajoutant une note de roulement supplémentaire juste après le premier pour créer un flux infini de notes de roulement à travers les deux mesures.

L'ajout de diapositives à des licks de sauvegarde à deux mesures dans G.

G3 vous sera familier si vous connaissez le titre classique d'Earl Scruggs, "Fireball Mail". "Dans cet exemple, la diapositive de la quatrième chaîne se déplace au début du motif, en utilisant un rouleau avant qui commence par une séquence de sélection pouce-index-doigt-majeur.

G4 est une phrase de sauvegarde classique de J. D. Crowe qu'il utilise dans l'enregistrement Bluegrass Album Band de "Your Love Is Like a Flower". "La première mesure dans cet exemple est la même que dans G2, mais vérifiez la phrase extrêmement hip dans la mesure deux. Ici, J.D. fait semblant d'être faible en allant à la note F (quatrième corde, troisième frette), mais se déplace ensuite vers le haut avec une séquence de diapositives de troisième corde.

L'onglet ci-dessous montre comment les transitions de J. D. se transforment bien dans un autre motif de rouleau avant utilisé pour l'accord C. Parce que la dernière note de la phrase G est une cinquième corde choisie par votre pouce, vous devrez commencer cette phrase C avec un index au lieu du pouce habituel.

J. Lèche de sauvegarde de D. Crowe en utilisant des rouleaux avant pour les accords G et C.

Perfectionner votre sauvegarde avec des sons cibles

L'une des dernières étapes pour obtenir un son professionnel dans votre jeu de sauvegarde est de réfléchir à la manière d'utiliser les sauts d'échappement pour passer d'un accord à un autre. à l'autre dans une progression d'accords. Un concept utile à cet égard consiste à utiliser les tons cibles pour tracer un parcours grâce à une progression d'accords.

Une note est la note que vous choisissez de jouer au premier temps d'un changement d'accord lorsque vous avancez dans la progression d'accords d'une chanson. Bien que le choix de la tonalité de la cible soit important, la création d'une séquence de roulements avant qui mène de manière convaincante à la tonalité cible du nouvel accord est encore plus cruciale. Vous pouvez penser à une cible comme destination, mais comme dans la vie elle-même (sans parler du banjo bluegrass), c'est le voyage vers cette destination qui offre le défi et le frisson.

Lors de la lecture d'une chanson bluegrass, la tonalité cible sera l'une des notes du nouvel accord que vous êtes sur le point de jouer. C'est si simple! Si vous pouvez localiser votre cible sur la deuxième, la troisième ou la quatrième corde, il est possible de choisir cette note avec le pouce droit pour lancer dans un autre modèle de rouleau avant à deux mesures que vous pouvez jouer sur le nouvel accord.

Une tonalité cible peut être frettée ou non, mais il est logique de choisir une tonalité cible dans le nouvel accord qui n'est pas partagée par l'accord que vous déplacez.Par exemple, les accords G et C partagent la note G ouverte de la troisième corde. Pour cette raison, choisir cette corde comme tonalité cible pour l'accord C ne sera généralement pas un choix aussi fort que la quatrième corde ou la deuxième corde, qui sont toutes deux frettées pour l'accord C. Le choix de la tonalité de la cible déterminera souvent les cordes les plus adaptées au lancer d'évacuation qui mène à cette tonalité cible.