Bases de Passing Chords dans Blues and Funk Guitar

Les guitaristes de blues et de funk utilisent souvent le demi-pas chromatique pour se déplacer dans les accords principaux d'une progression d'accords de 12 mesures sur la guitare. Par exemple, de nombreux joueurs de blues s'approchent d'un accord de type I ou IV d'un demi-ton au-dessus ou au-dessous.

Voici un exemple dans la tonalité de G. Dans la première ligne, vous voyez l'accord IV, C9, abordé par l'accord Df9 qui est à un demi-pas au-dessus. Dans la deuxième ligne, l'accord I, G7, est approché par Gf7, qui est un demi-pas en dessous.

Crédit: Illustration gracieuseté de Desi Serna

Vous pouvez le voir dans la vidéo Blues Progression avec Chromatic Passing Chords.

Un accord passant peut aussi relier l'accord V à l'accord IV, comme vous le voyez au début de la troisième ligne avec la progression de D9 (l'accord V) à C9 (l'accord IV) via Df9, le accord de passage. Une fin commune à une chanson de blues est de jouer l'accord d'I, monter une frette, et puis redescendre.

Vous voyez un exemple de ceci à la fin de la troisième ligne avec la progression de l'accord I, G7, à Af7 et redescendre. Parfois, les joueurs de blues inversent cette fin, passant d'une case à une autre et remontant à nouveau.

La technique des accords de passage chromatique apparaît aussi dans le rock 'n' roll. Les deux "Jailhouse Rock" d'Elvis Presley et "Heartache Tonight" des Eagles ont des progressions dans lesquelles les accords principaux sont approchés par un demi-pas.

Voici un autre exemple de blues de 12 mesures dans G avec une progression plus complexe et jazzy qui touche aux accords ii (Am7) et iii (Bm7) de l'échelle majeure plus un accord fVI ( Ef9). Le mouvement chromatique est visible sur tous les accords aplatis.

Crédit: Illustration reproduite avec l'aimable autorisation de Desi Serna

"Stormy Monday" de l'Allman Brothers Band, une chanson de blues in G, utilise des accords de passages chromatiques d'une manière similaire. Un accord sI et un accord sII apparaissent dans cette chanson. Plusieurs versions de cette chanson existent, mais les accords IV et V sont souvent abordés chromatiquement d'en haut par une frette.

Accords de passage chromatiques dans la guitare blues

Funk est un autre style de musique qui utilise beaucoup d'accords chromatiques dans ses changements d'accords. Par exemple, il est très commun pour les compositeurs de déplacer un accord tonique vers le haut ou le bas d'une case, comme indiqué ici.

Crédit: Illustration de Desi Serna

Parfois, les guitaristes font monter ou descendre des accords toniques plus d'une case avec quelques pas chromatiques. Par exemple, "Play That Funky Music" de Wild Cherry a un accord E9 joué avec Fs9 et F9. De même, Stevie Ray Vaughan joue un E9 avec un Ef9 et un F9 dans "Wall of Denial"."

Changements d'accords chromatiques

Voici un exemple chromatique en C qui présente un accord de passage entre les accords Em7 et Dm7. "Changements" par David Bowie fait quelque chose de similaire avec les changements (sans jeu de mots) C-Dm7-Em7-Efm7-Dm7-G7 en ut majeur quand il chante, "Alors je me suis tourné vers moi. "Le Efm7chord est un accord de passage chromatique entre iii (Em7) et ii (Dm7). L'introduction de la chanson comporte également le mouvement de demi-étape.

Crédit: Illustration gracieuseté de Desi Serna

Pour une chanson bien connue, plus traditionnelle, qui utilise des accords de passages chromatiques se déplaçant dans l'échelle du Do majeur, pensez à la chanson de Noël populaire "White Christmas". "Le début de chaque verset contient la progression Cmaj7-Dm7-Cmaj7-Bmaj7-Cmaj7-Dm7-Dsm7-Em7. Cette progression comprend un demi-pas dans l'accord I (de Bmaj7 à Cmaj7) et un autre entre les accords ii (Dm7) et iii (Em7).