10 Marches vers le "Hotel California" Guitare Solo

"Hotel California" by the Eagles propose l'un des solos de guitare double les plus connus de tous les temps, et la compréhension de la théorie musicale vous aidera le maîtriser. La séquence d'accords n'est pas une progression couramment utilisée, et l'application correcte d'échelles nécessite une certaine perspicacité supplémentaire.

La section solo de guitare est jouée sur la même progression d'accords entendue dans l'introduction et les vers de la chanson. La touche est généralement considérée comme une note en si mineur, bien que la progression soit entrecoupée de 5ème et d'un échange modal, ce qui crée une focalisation temporaire sur des accords autres que Bm. En conséquence, les guitaristes principaux doivent soit modifier l'échelle B mineur, soit changer complètement d'échelle. Comme vous le voyez bientôt, coller avec une échelle pentatonique est également une option.

Dans leur forme la plus basique, les accords sont les suivants:

Bm-F # 7-AEGD-Em-F # 7

Maintenant, prenez cette progression un accord à la fois .

  1. Bm

    Utilisez l'échelle mineure naturelle B, qui est le 6ème mode de ré majeur. Ici, vous voyez un exemple de modèle d'échelle B mineur. Notez qu'une échelle pentatonique en si mineur (représentée en noir) est juste dedans:

    crédit: Illustration gracieuseté de Desi Serna
  2. F # 7

    Chaque fois que vous avez un accord tonique mineur et un 7e et un 5e dominant, ils sont souvent dérivés de l'échelle harmonique (le mineur B et F # se produisent également sous la forme ascendante de l'échelle mineure mélodique). Normalement, le F # dans la tonalité de B mineur est mineur, mais en augmentant le 7ème degré de l'échelle mineure, vous obtenez une 3ème majeure dans l'accord F # et l'échelle mineure harmonique.

    Le motif d'échelle suivant est identique à celui de l'étape 1, sauf ceci: Toutes les notes A, le septième degré de B mineur, ont été augmentées à A #. Ce qui était un 7e aplati est maintenant un 7e majeur et mis en évidence en utilisant une forme de diamant:

    Crédit: Illustration gracieuseté de Desi Serna
  3. A

    L'accord suivant dans la progression est A, qui s'ajuste directement dans la clé initiale de B mineure naturelle. C'est l'accord bVII si vous comptez Bm comme je (c'est l'accord V si vous comptez à partir du majeur relatif, D). Revenez à l'échelle B mineur habituelle pour cet accord.

  4. E

    À ce stade, vous devriez trouver une sorte de séquence dans les changements d'accords. Vous commencez par B et vous montez d'un 5ème. Ensuite, vous bougez toute une étape et répétez un mouvement similaire: A un 5e à E. Vous voyez cette séquence se poursuivre dans un moment, mais d'abord, vous devez jouer sur l'accord E majeur.

    Normalement, la touche de B mineur naturel comporte un accord Em. Mais en mode B Dorien, qui est tiré de l'échelle A, E est un accord IV majeur (Bm-E est i-IV).En élevant le 6ème de B naturel mineur, vous changez l'accord Em en E majeur et produisez l'échelle B Dorian.

    Le schéma suivant illustre à quoi ressemble cette échelle. Voyez que c'est semblable à B mineur naturel mais avec les 6èmes aplatis élevés aux 6èmes majeurs. Notez que B minor pentatonic fait encore partie de l'échelle:

    Crédit: Illustration gracieuseté de Desi Serna
  5. G

    Vous revenez maintenant à B naturel mineur parce que G est diatonique à B mineur et son majeur relatif, D. Revenez donc au modèle d'échelle mineur original de l'étape 1.

  6. D

    Voyez-vous la séquence des 5èmes ici? Bm-F # 7 est un 5ème, A-D est un 5ème, et G-D est un 5ème. Vous descendez tout un pas entre chaque paire. Parce que D s'accorde parfaitement avec B mineur / D majeur, vous vous en tenez au même motif que l'accord précédent.

  7. Em

    Ici, la 5ème séquence est cassée. L'accord Em correspond toujours à B mineur / D majeur, donc aucun changement d'échelle n'est requis.

  8. F # 7

    Enfin, le F # 7 de l'étape 2 réapparaît, mais cette fois avec sa fonction dominante utilisée en pleine force pour ramener la progression à la tonique de base, Bm. Utilisez à nouveau l'échelle mineure harmonique B (étape 2).

    L'échelle de base est B mineur tout au long, mais avec quelques modifications apportées en cours de route pour accueillir les accords qui sont hors de la clé. En conséquence, vous finissez par utiliser l'échelle mineure naturelle B avec B harmonique mineure et B Dorian.

    L'échelle pentatonique en demi-teinte B mineure est commune aux modes mineur naturel et Dorien, mais elle ne correspond pas entièrement au mineur harmonique car elle comprend une septième par rapport à la septième majeure majeure du mineur harmonique. Pourtant, vous pouvez jouer B minor pentatonic sur toute la progression, y compris l'accord F # 7, car il n'est pas toujours nécessaire de souligner l'accord V7 dans une clé mineure. Allez cette route et vous pouvez coller dans une échelle pentatonique dans ce qui est autrement une progression d'accords assez complexe.

  9. Contour avec des motifs d'arpèges.

    Que vous choisissiez de rester dans le pentatonique en si mineur tout le temps ou de passer du mineur naturel, du dorien et du mineur harmonique, vous pouvez ajouter plus de direction à vos solos en frappant les accords de chaque accord au passage.

    Vous pouvez connaître les notes de l'échelle à mettre en valeur sur chaque accord en visualisant les formes d'accords dans le motif d'échelle. À l'étape 4, vous voyez l'échelle pentatonique en si mineur illustrée sept fois, chaque exemple mettant en évidence un motif d'arpège différent correspondant à l'un des sept accords de la progression:

    Crédit: Illustration de Desi Serna
  10. voix menant.

    Une caractéristique intéressante de cette progression d'accords, et dont vous pouvez profiter dans vos solos, est son utilisation de la voix. Les changements d'accord Bm-F # 7-AEGD comportent la ligne chromatique BA # -AG # -GF #, comme indiqué à l'étape 9. B est la racine de Bm, A # est le 3e de F # 7, A est la racine de A, G # est le 3ème de E, G est la racine de G, et F # est le 3ème de D.

    Crédit: Illustration de Desi Serna

Ainsi, au lieu de changer d'échelle ou de tracer des accords avec des arpèges, Pensez à une échelle de base, comme B minor pentatonic, puis jouez autour de la ligne chromatique leader de la voix.Quand vous le faites, vous ferez tous les changements appropriés au modèle d'échelle de toute façon. Donc, c'est juste une autre façon d'accomplir la même chose.

Une fois le début de la voix chromatique terminé, vous pouvez continuer à suivre les changements d'accord avec les notes G-A #. G est le 3ème de l'accord Em, et A # est le 3ème de F # 7 (à nouveau).

Dans l'enregistrement original, les guitaristes Don Felder et Joe Walsh adoptent une approche similaire aux étapes décrites ici en s'enfermant dans des boîtes pentatoniques familières, puis en décorant des notes des échelles et accords correspondants. Vous les entendez également employer diverses articulations, telles que des glissières, des coudes, des marteaux et des arrachements, et embellir avec des passages chromatiques.

Dans cette vidéo, Desi Serna utilise des échelles de guitare pentatoniques, majeures, mineures et harmoniques pour démontrer son interprétation des solos de guitare d'Hotel California - une leçon adaptée aux guitaristes de niveau intermédiaire et avancé.